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Requiem de Mozart KV. un bras sur le visage qui ne protégeait rien. 58631 Recherche de jeux. Retour à l’ index des auteurs Retour à l’ index des auteurs La négation transcende alors l’esquisse sombre du labyrinthe, elle est soulevée par les vers périphériques qui descellent, force du vent, la pierre d’une stèle : « le ciel ne fut jamais aussi gris » ; ce constat, entre l’adverbe initial et final du second poème, donne au verbe le futur de l’accomplissement – « tu le nommeras d’ici ». Ils portent le souffle dont on sait qu’il est la condition de vie du poème et du poète pour Pierre Dhainaut. 1. ». L’essor peut se fonder sur la répétition qui rejette un constat, la parole le conjure. Sur le fait que nous sommes des êtres de passage. Ineptie ! Mais je n’ai jamais su, je n’ai jamais essayé, je me suis dirigée vers autre chose, le passage, la transcription, la tentative de restituer un texte écrit dans une autre langue, au plus près. Elles fondent une poétique fragile de l’instant. vers la mer » Loin de la pompe des rois vaniteux, elles sont, comme un rire de « bouffons » ou de « clowns », la preuve ailée, rythmée par le vent, que nous ne durons ni ne possédons ; qu’en revanche, nous désirons, rêvons, aimons : de l’atome à l’éclat d’une étoile, elles forment le substrat d’une énergie élémentaire et désintéressée, consubstantielle à l’univers. Aller vers ? ». De ce tremblé des mots, qui tombent comme notes égrenées en boucle, naît la musique mono-tonale si particulière de ce recueil. Car, pour Michaël Glück, tout homme, simple maillon de « la rêveuse matière » est « ange de boue/figure passagère », et sa parole vouée au doute est menacée d’oubli. Ainsi, de la pensée du « hasard » et de « la nécessité », héritage de Démocrite ; de ce verset de la Genèse, illustrant l’aveuglement des hommes ; ou encore de ce rêve où se pose la difficile question du pardon. je la heurte en passant ou je l’attrape exprès Ainsi le poète possède-t-il « le don inné » d’être, dans le même recueil, en de nombreux points de la terre. Alors, mon fils, plus tu vas t’éloigner d’ici, vers le monde pourri que moi j’ai quitté, plus tu seras ignorant, un illettré en veste, avec des mocassins et des manches longues inadaptées à ce pays, c’est-à -dire, à la vie, un homme habillé, un mythomane, un tordu. Effectuez des recherches dans l'index de livres complets le plus fourni au monde. Pour constituer le « Polyptique de novembre », trois longs poèmes : « le ciel parmi les branches » intègre les « figures, silhouettes / d’arbres, de falaises, de châteaux ». J’avais assisté, à mon corps défendant, à une mauvaise guillotine. Puis dans le premier poème de « Spectatrice de l’océan » : Tu seras récompensée d’un regain de lumière. » Retour Incipit de Terres de femmes, Lien permanent L’espace réduit en « cendres de silence ». 6. Au cours de ses errances, la traductrice woolfienne surprend une forme qui la suit, puis une voix qui lui parle. n’entraîne pas forcément des choses fâcheuses Élevée dans les livres de littérature française et anglaise, afin d’obtenir d’elle qu’elle se déleste de toute trace de l’Afrique ; Nili, privée de tendresse maternelle, torturée par l’absence du père, devra attendre sa vingt-cinquième année pour découvrir qu’elle s’est trompée, parce que sa mère l’a trompée. Cette écriture à vif exprime aussi bien une déchirure d’ordre intime, la perte brutale de l’être cher, que les commotions de l’Histoire. le cœur Et ce village de Dunwich, sur la côte du Suffolk, dont le peintre Turner a laissé une « étonnante aquarelle autour des années 1830 représentant la falaise attaquée par les vagues et l’écume de la mer, et là-haut, dans un blanc fantomatique, une église se dressant au bord… ». Retour au répertoire du numéro de février 2021 Parfois même de son désarroi : « Beauté, poésie. L’incipit du roman, deux pages en forme d’avant-propos, confirme pour partie cet ancrage géographique. L’anaphore « On en arrive à ne plus », par cinq fois, ouvrant les poèmes de « Sorties de nuits », complétée par des infinitifs, fonctionne comme une prise d’impulsion. ». bruit métallique des verrous que l’on tire, Sept longs moments composent le recueil où Martine-Gabrielle Konorski se fait accompagner de poètes qu’elle aime lire et qu’elle cite dans l’exergue général et au début de certains poèmes. Philippe Jaccottet, « Poursuite », Éléments d’un songe (éditions Gallimard, 1961). Dans sa belle préface, Nathalie Riera cite Martine-Gabrielle Konorski à propos de ces terres : « celle des origines, celle de l’enfance, celle des souvenirs, de la joie, de l’amour, des drames, de la solitude, des paysages, de la création et de tous les imaginaires ». De ce père congolais, étudiant brillant venu faire ses études en Roumanie aux temps du, « Dans la ville où je suis née, je n’étais qu’une moitié de primate, ou bien un être surnaturel pour les plus niais d’entre eux, pas une personne normale en tout cas. On a le fleuve. We would like to show you a description here but the site won’t allow us. The Bodleian Libraries at the University of Oxford is the largest university library system in the United Kingdom. 626 Portrait posthume de W. A. Mozart, peint par Barbara Krafft en 1819. La ville dans laquelle déambule la traductrice n’est pas n’importe quelle ville. Dictatures et révolutions, pogroms et exterminations de masse, soulèvements et manifestations abolies dans le sang. Elle apprend que son révolutionnaire de père, grand adorateur de Lumumba, rappelé au Congo pour aider son pays à s’affranchir de l’oppresseur belge et de la colonisation, son père, « un idéaliste promis à une grande carrière dans son pays, un panafricain qui voulait fonder les États-Unis d’Afrique » — un Simon Bolivar d’Afrique en quelque sorte — n’a cessé d’écrire à sa fille. Ses fleurs blanches et ses baies noires figurent les notes d’une partition invisible, chantée par les oiseaux choristes, avec alouettes en solo. La plume de Nimrod cependant n’épargne ni le nationalisme exacerbé de certaines personnalités ni l’hypocrisie haineuse dont elles font preuve à son égard ; ni la violence des procédés ni les bassesses qui permettent de la mettre en scène. Entre la place que Nili occupait « avant » et celle qui a ouvert « l’après », la boucle est bouclée et le roman peut prendre fin. C'est un dictionnaire pour les mots croisés et mots fléchés. Source Est-ce cet entre-deux qui lui arrache ce singulier aveu, aux interprétations multiples : « Je souffre d’avoir échoué dans les marges. Elle naît plus forte d’avoir été bousculée par les épreuves et le long passage par l’hôpital. Les branches du chansonnier ont l’air de portées musicales. Sans s’en douter, le poète tchadien ramène sa lectrice quelques années en arrière, du côté de l’. L’artiste en propose une interprétation personnelle. ». Cette foi, récemment malmenée (Après en témoigne), jamais ne s’ébranle. Le temps s’étire entre présent et passé ; souvenirs d’enfance – visages et jeux — et vécu d’adulte. ». ». Pourquoi glorifier les poussières ? Michaël Glück utilise le vers libre, court et presque sans ponctuation, ainsi que les blancs sur la page, pour allier à la terre la coulée de l’eau et du souffle et penser la force de la matière et du verbe qui ouvre un immémorial : « des mots dans la paume // millions d’années/qui glissent entre les doigts », écrit-il. Jean-Pierre Chambon dans le premier poème lui aussi nous rappelle que nous appartenons à une chaîne : « De ma main à plume je recueille/une de ces mottes de terre/que soulève dans ma mémoire/avant chaque retour à la ligne/l’aïeul laboureur ». Retour à l’ index des auteurs La négation ne clôt pas l’espoir, elle pose sur les vers un possible. Lesquelles rendent compte des doutes et des tâtonnements de la traductrice. Elles sont ici modestement intitulées « À portée de poèmes ». En amont du célèbre poème éponyme de Verlaine qui commence sur l’apostrophe, — « Souvenir, souvenir, que me veux-tu » —, vient le poème noir du « Corbeau», traduit par Baudelaire à partir du texte d’Edgar Allan Poe. Chacun porte l’héritage de l’ici, selon sa condition, ses obsessions et ses choix, le poète en fait son miel langagier. la langue a pris le fil Et c’est ce que j’essaie de faire, ici, à Dresde. Ineptie ! se retienne de poser une question, Les courants intersidéraux les ont déposées dans la galaxie de l’Orient pour notre aise. Loin des eaux africaines, les eaux européennes sur lesquelles sont bâties nos villes sont parfois des miroirs trompeurs soumis à l’érosion et à la perte. Ou encore, pris dans les mailles fallacieuses d’un « festival des lettres tchadiennes ». Et, pour cette raison même, vaut la peine d’être entrepris. L'ensemble des connaissances humaines, considéré comme l'unité, est subdivisé en dixièmes, puis en centièmes, et ainsi de suite. Mais c’est du côté de son père, Exaucé Makasi Motembe, et, plus avant dans le récit, d’Omoyi, sa grand-mère paternelle qui lui offre une vraie famille d’oncles, de cousins et d’amis, que Nili cherche sa vérité. Le marcheur de Max Alhau rejoint, par les éclats de souvenirs heureux et par la profonde mélancolie, le. Et l’on se trouve soudain emporté dans la magie purificatrice d’un conte des, « C’est alors que je vis La Mecque dans toute sa gloire ! 83 talking about this. ton souffle XIEn nous tremblent des lois Mais où trouver des convoyeurs dignes de foi pour le mener à bon port ? Il s’agit d’une suite de réflexions, d’aphorismes et de poèmes en prose. Même si le renouveau de la nature se manifeste par éclats de beauté et de lumière, l’esprit du poète demeure le même. Haine qu’elle nourrit à l’égard du père et haine qu’elle reçoit des autres. C’est sous le couvert d’un chansonnier qu’eurent lieu les premiers concerts publics qui ont donné naissances aux kiosques à musique, puis aux festivals… Tout au long du roman et des trois grandes parties qui le composent, l’histoire personnelle de Nili croise la grande Histoire. Ainsi, comme le confie par ailleurs la narratrice, à partir de « la disparition des habitants d’une maison » s’ouvre une disparition plus vaste, laquelle en contient tant d’autres. Nili, niée. « D’abord, je t’aime », déclare-t-elle en caressant son ventre tendu. L’inscription des vers sur la page, toute la rythmique de la deuxième partie du recueil dans ses brisures et ses tonalités en témoigne. C’est pour sa mère que le poète continue d’écrire, pour prolonger un peu ce tremblé d’un temps qu’ils avaient tous deux en partage : « (écrire c’est trembler) », confie le poète. « Extraterrestre ». Préface de Jacques Darras. Il peut, moyennant une piécette glissée dans la fente de son tronc, interpréter n’importe quel succès d’hier ou d’aujourd’hui. La leçon n’est pas attendue, elle touche la surprise du regard qui s’attarde autrement sur un nom. par crainte d’entrer dans une situation inextricable. « Ce fut le temps de la douleur, l’orage dévastant l’aube et toute parole devenant son propre écho. Retour à l’ index des auteurs Parce qu’« écrire est à l’écart ». Retour à l’ index des auteurs Le texte de Virginia Woolf l’occupe tout entière et de bout en bout, depuis le titre jusqu’aux derniers mots. Ainsi une simple motte de terre, tenue dans la paume de la main ou au bout d’un crayon, peut nous conduire à descendre au puits du temps et à la source de notre condition. Une osmose les confond : elle, sous ses mots ; lui, avec les siens, que la mère ne comprend pas. Tour à tour ou ensemble, devenues mains à charrette ou mains à plume, celles-ci appartiennent à un corps qui travaille la terre en sachant qu’il y retournera, et à un esprit qui pense sa finitude et y consent : « matière tu es/tu fus tu deviendras ». Peut-être le temps est-il aussi venu de considérer d’un œil nouveau et harmonieux son métissage. Et même si l’aveu est douloureux qui lui dicte cette phrase d’« Une dispute imaginaire » : « Je portais le pays dans les veines, à l’image d’une galerie de souvenirs destinée à m’humilier », il existe dans l’univers de l’écrivain des moments de bonheur qui affleurent, des souvenirs d’insouciance et de joies enfantines inoubliables. C’est la force d’Éric Sautou de tisser le poème à partir de ces mailles insaisissables faites de répétitions et de parenthèses. La cage d’escalier baignait dans une lumière irréelle, celle de l’enfer, sans aucun doute, un enfer qui ne serait pas au-delà de cette vie mais en retrait d’elle. » ?) Comme pour beaucoup de livres de Pierre Dhainaut, des notes en prose forment la dernière partie du volume. Roman passionnant, inscrit dans une réalité mise à vif, « Sache-le bien, le Congo est comme une île. Convoquée de manière semi-consciente. Ici, sur les rives du lac Kivu, c’est de Bukavu qu’il est question. Mais entre Roumanie et Afrique, c’est de loin le Congo qui est mis en avant. Les récits ont aussi le pouvoir de « compresser les distances ». Sur les cartes figurent des taches, on appelle cela la contamination en peau de léopard… ». We would like to show you a description here but the site won’t allow us. | dans la répétition ou dans l’écho infini d’une onde qui se noie. Retour à l’ index des auteurs La seconde occurrence survient à propos du glissement de « vision » sur la mémoire et le temps, qui passe de Mrs. Ramsay à Mrs. MacNab puis, de là, à la narratrice woolfienne : Ainsi la pensée glisse-t-elle, qui prend appui sur la traduction en cours et se poursuit en d’autres lieux, changeant la perspective du regard, amenant de manière fluide et presque à l’insu de la lectrice, d’autres comparaisons. S’il rêve les « amas d’étoiles », il fréquente aussi « les tanières des bêtes apeurées ». Ramenant de rives déjà lointaines mais restées gravées dans la mémoire, les noms du génocidaire Ceauceşcu, du leader indépendantiste Patrice Lumumba, de Mobutu Sese Seko, responsable de la zaïrisation du Congo, et de Laurent-Désiré Kabila, chef des Tutsis et responsable de la chute de Mobutu. vers la mer PDF: Partition + Accords Instrumental sur le site : Jazz: Assez: Julien Clerc : PDF ... PDF: Partition + Accords Piano : Billy: Eddy Marnay/Pierre Lemaître : DOC: Partition + Accords: Arr et Mid sur le site : ... Fais comme l'oiseau : Michel Fugain: HTML » Retour Incipit de Terres de femmes, Retour au répertoire du numéro de mars 2021 Celle de la Roumanie d’un côté et celle du Zaïre (redevenu Congo) de l’autre. C’est une traversée avec un point de départ et un point d’arrivée mais de l’un à l’autre, une seule personne connaît le voyage et ses écueils, celle qui en a parcouru toutes les étapes. À ces vers répondent, plus loin, ceux du poète, comme un écho assourdi : qu’est-ce qui qui s’en va qui disparaît ». C’est sans doute ce qui sépare la mère de son fils et fait entre eux écran. Exprimer, par la parole ou par l’écrit. Repliée dans une modeste chambre qu’elle a prise en location, la narratrice partage son temps entre errances, le plus souvent nocturnes, vagabondages de l’esprit et travail. Sous la plume acérée et agile d’Annie Lulu, les civilisations et les langues se croisent et s’affrontent. », Chaque poème s’inscrit comme une trace, une empreinte fragile sur la page, « des traces de buée sur un miroir brisé ». Lesquelles occupent une longue digression qui emporte momentanément vers un ailleurs lointain, vers d’autres temps, d’autres disparitions, sans jamais cependant perdre de vue. déjà mortes dans l’ombre Jusque dans le phrasé et dans la rhétorique des images. Retour à l’ index des auteurs Elles ouvrent d’autres sentiers. Ce que Nimrod exprime de manière claire dans cet extrait du « Voyage de Clermont-Ferrand » : « En courant, je suis tout ensemble en gare de Bercy (qui s’arrache à mes talons tout en étirant et raccourcissant mes pas), en Auvergne et au Tchad. C’est tantôt celui des psaumes, tantôt le chant dénudé de l’être disparu : Au cheminement vacillant des instants répond le tremblement de l’espace. Commentaires (1), Retour au répertoire du numéro de mars 2021 ». Retour au répertoire du numéro d’avril 2021 De ce mélange des tons et des genres, le poète fait un cocktail macabre dérangeant et néanmoins drôle.

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